Gemäldegalerie: ALTE SÄLE, NEUE BLICKE

Die Werke, die bereits in einem bestimmten zeitlichen Kontext entstanden sind, werfen im Kontrast zu den zeitgenössischen Arbeiten die Frage auf, ob Kunst nur unter Berücksichtigung bestimmter, damals herrschender gesellschaftspolitischer Umstände, oder unter der strengen Auflage, heutigen globalisierten, kolonialbewussten Denkens betrachtet werden kann. Bewusst, fast schon plakativ werden altbekannte Künstler deren Namen Egon Schiele, Melchior d’Hondecoeter, oder - wie bereits erwähnt – Albrecht Dürer lauten, internationalen Künstler*innen wie Lavanya Mani, dem Künstlerinnenduo SPLICE, oder Ayesha Singh gegenübergestellt. Das Aufeinandertreffen von Heute und Damals, das sich in der Ausstellung in verschiedensten Topoi wie Natur, Krieg und Gewalt, Kolonialismus, der Rolle von Frauen in der Gesellschaft und letztendlich auch den noch immer herrschenden westlichen Schönheitsidealen niederschlägt, evoziert eine solche gedankliche Auseinandersetzung, oder regt zumindest hierzu an. Mit gelben Überklebungen der Werkbeschilderungen wird die Benennung von Werken kommentiert und hinterfragt und hierdurch ein zusätzliches, anregendes Momentum hinzugefügt.

Die Ausstellung schafft es, durch die Gegenüberstellung von zentraleuropäischen auf der einen und dezentralen, durch Kolonisation ins Hintertreffen geratene Sichtweisen auf der anderen Seite, ohne Begleittext, auf subtile Weise einen roten Faden zu führen und Besucher*innen zum Denken anzuregen.

Am Ende bleibt es offen, was mit diesem „Hunger nach Zeit“ tatsächlich gemeint ist und ob dieses Motto, neben dem Verlangen nach Vergangenheitsaufarbeitung, nicht auch als ein hoffnungsvoll gerichteter Wunsch an die Zukunft zu verstehen ist, die Zeit, die durch die einseitig-imperialistische Repression verlorengegangen ist, aufzuholen. Grob gesagt, könnte man die Schau auch als einen Appell für gesamtgesellschaftliche Gleichstellung deuten – eine Idee, die zwar nicht neu ist, deren Kernaussage jedoch nicht oft genug wiederholt werden kann.

Die Rückkehr in die Gemäldegalerie nach dreijähriger Auslagerung ins Theatermuseum und dem damit verbundenen Bestreben, sich mit dem Thema Dekolonialismus an Seite internationaler Positionen auseinanderzusetzen, bietet einen neuen Blick auf das sanierte Haus und lenkt die Erwartungen an dessen Zukunft in eine vielversprechende Richtung.