Gallery Diary - Galerie Vin Vin | Anne Schmidt

Die aktuelle Situation bedeutet eine enorme Belastung für die Kultur- und Kreativwirtschaft und auch für uns als Kunstmagazin. In dieser Zeit wollen wir unseren Beitrag leisten und geben Ihnen täglich Einblicke in die Ausstellungen der derzeit geschlossenen Galerien.

Die Galerie Vin Vin zeigt die Künstlerin Anne Schmidt mit "Michelangelo", ihre erste Soloausstellung in der Galerie. Am 7. Februar 2020 wurde die Schau eröffnet. Ein Text von Pia-Marie Remmers spiegelt die Stimmung in der Ausstellung wieder:

Is Anne Schmidt fake? It is certain that there is an artistic persona which operates under this name, but various others have already been tested. There is evidence of Anne Schmidt left on the gallery’s wall, a hole - from when she bumped into the premises through its intriguing doorway (entering feels like squeezing oneself through a small hole, don’t you think?). The outcome reminds the contemporary spectator of Adam Driver in “Marriage Story”, who in rage punches a hole into the wall of his new single dad apartment. Behind the hole is – nothing. The seemingly fragile American wall structure appears as a fake to the North European viewer, like as if the stage design has just been destroyed. A reversed way of breaking the fourth wall through breaking the back wall? We are in this annoying divorce together now. In the case of the gallery the hole appears as a trace, the legacy of the artist who, at least once, has been present.

Fake it till you make it!

Anne Schmidt hung one of her works on the ceiling, where it appears as a backdrop for celestial representation. Maybe a hint of what the afterlife may look like? She mainly thought of the Sistine Chapel and Michelangelo (with whom she is in constant competition), when she fit the work into the vault. The painted columns, architraves and artificial pedestals in the Vatican City simultaneously create a feeling of spatial protection and rampant mobility through its final rooflessness. But on whichever surface, painting is the traditional medium for optical illusion. Whereby its effects are not only used to show off technical virtuosity, but also to mediate hidden agendas. The shattered frame glass in Trompe-l'œil, 1801 by Laurent Dabos for example is not only a deception of the eyes, too tenderly lies the sharp blade of the glass splinter against Napoleon Bonaparte’s throat. Same as with the distorted skull in Hans Holbein the Younger’s The Ambassadors, 1533, which only becomes recognizable by the guest when leaving the room, sending him off with the hint of a threat. Regarding the surface of her own work, Anne Schmidt makes us think the fabric she paints on is real silk. Just another wilful manipulation.

In case you wondered, Anne Schmidt made herself a part of Nicole Wermer’s fictive all-female motorcycle gang and therefore created her very own robe. Fake it till you make it! And there is another artist she pays tribute to: Francisco José de Goya y Lucientes. He himself a man of many references, became famous through “Los caprichos”, 1797-1799. The title could stand for many things: mood, invasion, woolly thoughts (that make your hair stand on end) or goat (the aimless leaps of imagination). Goya was only one of many men of his time, who had fallen in love with the feisty duchess of Alba. He self-confidently painted her showing him a proof of love: imperiously the Duchess points to the letters written in the sand to her feet “Solo Goya”. But Anne Schmidt’s “Signature Piece” is not only a reference to Goya, it also appears as a recourse to other architectural fragments and the artificial pedestals and painted columns mentioned above, or simply as a fake marshmallow: seductive.

Vin Vin Mit neuem Projektraum:

Seit wenigen Wochen ist die Galerie Vin Vin um einen Projektraum erweitert. CONTRAPPUNTO ist physisch in die Galerie integriert, durch eine Architektur gebaut von Martin Hotter. Der Projektraum beherbergt tendenziell jeweils ein Werk, und jede neue Präsentation, das Werk und der präsentierte Künstler, wird erst nach der Eröffnung enthüllt. Die Programmierung von CONTRAPPUNTO folgt seiner eigenen Entwicklung, unabhängig von der Programmierung im Hauptgaleriebereich.

CONTRAPPUNTO ist ein Begriff aus der Musik und bedeutet wörtlich "Punkt gegen Punkt", konkret "Note gegen Note", es ist die Kombination von zwei oder mehr unabhängigen Melodien zu einer einzigen harmonischen Textur, in der jede ihren linearen Charakter behält. Nach dieser Prämisse sind die beiden Stimmen, die gleichzeitig und unabhängig voneinander arbeiten, in diesem Fall CONTRAPPUNTO und der Hauptraum der Vin Vin Gallery. CONTRAPPUNTO wurde mit einem Werk von Ida Szigethy aus 1971 eingeweiht.

Ida Szigethy wurde 1933 in Wien in einer Künstlerfamilie geboren. Im Art Club Wien trifft sie Anfang der 1950er-Jahre regelmäßig auf die künstlerische Avantgarde. 1955 spielte Szigethy in Peter Kubelkas Film "Mosaik im Vertrauen" und in Filmen von Ferry Radax. 1960 beginnt sie als Autodidaktin zu malen. Ab 1970 stellte sie unter anderem im Forum Stadtpark, Graz (1972) aus, sie ist Teil der Eröffnungsausstellung der Albertina Modern und ihre Bilder befinden sich in der Sammlung der Albertina, Wien; dem Österreichischen Bundeskanzleramt Wien; der Oesterreichischen Postsparkassa Wien; der Barclays Bank, Paris, sowie in der Sammlung von Friedensreich Hundertwasser in Venedig.


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Ida Szigethy, BOCCA DELLA VERITÀ, Wien, 2011, Öl auf Leinwand, Goldblatt, 90 x 90 cm Foto: Flavio Palasciano

Ida Szigethy, BOCCA DELLA VERITÀ, Wien, 2011, Öl auf Leinwand, Goldblatt, 90 x 90 cm
Foto: Flavio Palasciano

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