Löss. Eine Frau in der Landschaft

„An den reich gestalteten Lösslandschaften Niederösterreichs lässt sich die uralte Verschränkung von Kultur und geologischer Formation ablesen“, so die Künstlerin und Philosophin Elisabeth von Samsonow. Im „Eiszeitgang“ im Hochparterre des Naturhistorischen Museums führt sie uns durch ihre Ausstellung „Löss. Eine Frau in der Landschaft“

Durchschreiten der Zeithorizonte

In den Lösslandschaften Niederösterreichs sind etwa neunzig Prozent der österreichischen Lösslager gepackt. Lösslandschaften, so erklärt Samsonow finden sich jedoch nicht nur in Europa. Vor allem in China gibt es bis heute bei Jingbian Lösswände, die mehrere 100 Meter hoch sind und die das Leibnitz-Institut für Angewandte Geophysik Hannover als terrestrisches Klimaarchiv untersucht. „Sie haben aber die gleiche Entstehungsgeschichte und das gleiche Schicksal, das sie eng mit – auch sehr früher, paläolithischer – Besiedlung verbindet. Diese Lösswände sind auch so schön erodiert, dass sie aussehen wie ruinöse Stadtlandschaften.“ Der horizontale Aufbau der Lösswände ist auch in den Fotoarbeiten gut zu sehen. Er zeigt nicht nur die Habitate der Tierpopulation, vom Dachs, Fuchs über den Bienenfresser bis hin zu den Wildbienen und erinnert, so Samsonow „an Wolkenkratzer oder einen verdichteten Wohnbau“, sondern auch die Spuren der Alterung der Erde. „Das ist für mich als ältere Künstlerin natürlich besonders interessant, mich mit der Erde zusammenzutun – da schaut man dann plötzlich wieder ganz jung aus“.

Die Landschaft als Archiv

Im Fokus der Werkserie steht das körperliche Erspüren der verschiedenen Dimensionen der Löss-Landschaft. Mit dem Durchstreifen, Ergehen der Landschaft in mit ihren „performativen Körper“ (Samsonow) versucht sie die – zum Großteil heute verlorengegangene Beziehung zwischen Mensch und Landschaft herzustellen. Doch ist es eine besondere Natur, die Samsonow hier durchstreift. Durch ihr performatives Abgehen weist sie auf die Bedeutung der Löss-Landschaft als archäologisches, geohistorisches Archiv, als Klimaarchiv und kulturelles Archiv hin. „Es ist eine Art Abgehen der Zeithorizont, ein Versuch dieses Leben der Jahrtausende zu erfassen. Ein Eintauchen in die Biografie der Gaia. Sie wird spürbar in den eindrucksvollen Spuren, die sich in das goldglänzende Material der Lösswände eingeschrieben haben, in die Furchen, Rinnen und Löcher.

Ein wichtiger Aspekt in dieser Werkserie war das Ergehen der Landschaft. Anders als die zielgerichtete Suche, verstand sie diese eher als philosophische Methode, ganz im Sinne der Peripatetiker, die das Denken, stets in Verbindung mit der sinnlichen Wahrnehmung des Ortes verstehen. Erst durch das Gehen, werden die Gedanken freigesetzt. Samsonows Gang durch die Landschaft verbindet sich auch mit einem ökologischen Aspekt und weist auf die Bedeutung der Wahrnehmung dieser so reichen Kulturlandschaft hin. Das Abgehen war auch ein Versuch die Oberfläche dieses Lebensraumes zu erfassen – ihres Lebensraumes. Denn Elisabeth von Samsonow lebt und arbeitet seit vielen Jahren in Hadres im Weinviertel. Ein Lebensraum der durchaus ihre künstlerische Arbeit prägt. „Es ist interessant und auch eine künstlerische Erfahrung, dass das Environment die Steuerung übernimmt und damit Einfluss auf die eigene künstlerische Arbeit“, so Elisabeth von Samsonow. Sie selbst nimmt keinen künstlerischen Eingriff in die Landschaft vor, die künstlerische Praxis besteht nur im Durchschreiten und Wahrnehmen und in dem Festhalten dieser Handlung mittels der Fotografie. „Ein solcher Gang zu Gaia“, schreibt Elisabeth von Samsonow in dem die Ausstellung begleitenden Katalog, „ist kein Gang zum Anorganischen, sondern eine Begegnung mit dem ganz großen Körper, eine Einfühlung, die Epiphanie. Das Leben ist das Leben in, auf und als Erde.“