Oliver Laric im KHM: Marmor trifft 3D-Druck

„Die Frage, was ist Kopie, was ist Original, was ist Übersetzung, eine Transformation ist immanent in dieser Sammlung“, erklärt Jonathan Fine, Generaldirektor des KHM-Museumsverbands, und verweist auf die zahlreich in der Antikensammlung gezeigten römischen Kopien griechischer Originale, aber auch die größeren Fragen nach Identität, die diese Schau anstößt. Für ihn als Direktor ist sie auch ein Impuls in Richtung Besucher:innen-Akquise. „Je mehr ein Kunstwerk reproduziert wird, desto mehr wird der Hunger, es auch im Original zu sehen, gefüttert“, meint er.

Kuratiert wurde die Sonderpräsentation von Herwig Kempinger, mit dem Laric vor rund zehn Jahren seine erste Einzelausstellung in Österreich in der Secession gestaltete. Diese war ein entscheidender Moment in der Formfindung, erzählt der Künstler beim Presserundgang im KHM. Damals wurde Oliver Laric nämlich erstmals mit den Größenlimits des 3D-Drucks konfrontiert – „Aus dem Defizit ist für mich eine Ästhetik entstanden“. Inzwischen sind die zusammengesetzten Formen aus verschiedenen Materialitäten zu einem Markenzeichen geworden – prominent ausgestellt etwa auf der Biennale von São Paulo oder im Palais de Tokyo in Paris.

Spannend ist der Bogen, den die Objekte spannen. Während sie sich zunächst aus digitalen Scans von antiken Originalen speisen, verlassen sie den eng gesteckten Raum des Museums auch wieder, hin in eine digitale Ungewissheit. „Die Skulpturen, die hier existieren, existieren auch als Daten. Ich habe kein Eigentum an ihnen, sie gehören allen“, erklärt der Künstler, der seit 2012 alle digitalen Daten in einem öffentlichen Archiv zur Verfügung stellt. Seine Formen beginnen also parallel ungewiss zu zirkulieren und tauchen bereits in Musikvideos und Spielen wieder auf.