Mika im Wunderland

Ein roter Mund ragt aus der Museumswand hervor. Zwischen den geschürzten Lippen blitzt Licht auf. Wer sein Auge vor das fleischige Gucklock hält, erblickt im Video ein wildes Setting: bunte Wände, noch mehr dicke Münder, sowie Zungen und Hinterteile, aus denen Farbfontänen spritzen. Was für ein pralles Spektakel! Mika Rottenbergs Mini-Peepshow „Lips (study #3)“ von 201 bietet Augenschmaus, leicht obszön und voller Witz.

So erklärte die Künstlerin ihre Faszination beim Artist Talk im KunstHausWien. Dort macht ihre retrospektiv angelegte Wanderschau „Antimatter Factory“ nach dem Basler Museum Tinguely und vor dem Lehmbruck Museum in Duisburg Station.

Ins Souterrain führt auch Rottenbergs Videoinstallation „NoNoseKnows“, die sie 2015 auf der Biennale von Venedig bekannt machte. Eine Arbeiterin hockt in einem schmutzigen Keller und schabt Perlen aus Muscheln. Zuvor werden den Mollusken mit Pinzette Gewebeteilchen eingesetzt, damit sie Perlmutt absondern. Von diesen Sequenzen aus einer echten chinesischen Muschelfarm führt der Film in ein Büro, in dem eine Frau mit einer grotesken Nase sitzt. Als ihr der Ventilator ins Gesicht bläst, muss sie wiederholt niesen und bei jedem „Hatschi“ erscheint im Gegenschnitt ein Fertiggericht, so als hätte sie es ausgeschnupft. Die Muschel reagiert mit Perlmutt auf den Reiz in ihrem Fleisch, die Officeworkerin erzeugt allergisch Berge von ungustiösem Essen. „NoNoseKnows“ weist auch darauf hin, wie Massenproduktion entwertet, denn durch die Schwemme an günstigen Zuchtperlen haben die Perlmuttkugeln ihre Exklusivität verloren.

Rottenbergs Kunst, die sie selbst „Social Surrealism“ nennt, kreist um Hyperkapitalismus und Globalisierung. Aber viel grundsätzlicher interessiert sich die Künstlerin für Energie, Wachstum und wie natürliche und artifizielle Stoffe miteinander verschmelzen. Für organische „Produktion“ stehen die überlangen Nägel von Rottenbergs naturalistischen Fingerskulpturen, ebenso wie die Haare, die etwa in der Wandarbeit „Ponytail (honey blonde)“ als Zopf wild wackeln. 

Finger, Pferdeschwänze, Pflanzen und Gemüse hat Rottenberg ab 2020 als bewegliche Elemente in ihre Kunstmaschinen eingebaut, für die das Publikum in Pedale treten oder an Kurbeln drehen muss. Bei diesen kinetischen Skulpturen als Mitmachangebote springt der Funke jedoch nicht über. Auch die Lampenskulpturen aus gemahlenem, wiederverwertetem Haushaltsplastik lassen Rottenbergs subversiven Humor vermissen.